Ciegas banderas del nacionalismo: la última lección de Banksy en Londres / Blind flags of nationalism: Banksy’s latest lesson in London - #ESCULTURA #SCULPTURE

 

Me impresiona y me emociona a partes iguales la última intervención del incombustible Banksy. Ubicada en Waterloo Place (Londres), la pieza no podía haber encontrado un escenario más poético ni desgarrador: el corazón del Reino Unido, un país donde la brecha entre clases sociales es cada vez más demoledora y uno de los grandes epicentros del capitalismo global.

El capitalismo carece de patria. O tal vez sí la tiene: su patria es cualquier rincón del planeta donde exista la oportunidad de hacer negocio. Resulta irónico cómo las élites agitan la bandera para defender sus propios privilegios mientras mueven sus capitales sin fronteras. Es una contradicción sangrienta en sí misma, pero esta escultura lo sintetiza con una claridad brillante: la bandera —las banderas— le impide al hombre de negocios ver más allá.

El nacionalismo suele ser una trampa perversa. Salvo cuando se convierte, únicamente como acto de defensa frente a los voraces amantes del capital, en la trágica trinchera de los derechos humanos frente a la barbarie de quienes nos los quieren arrancar.

Por todo esto, la obra resulta sencillamente espectacular. Es un ejercicio político puro, un acto de rebeldía en pleno espacio público que invita, de forma inevitable, a pararse a reflexionar.

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I am equally impressed and moved by the latest intervention from the indefatigable Banksy. Located at Waterloo Place in London, the piece could not have found a more poetic or heartbreaking setting: the heart of the United Kingdom, a country where the gap between social classes is increasingly devastating, and one of the world's great epicenters of global capitalism.

Capitalism has no homeland. Or perhaps it does: its homeland is any corner of the planet where an opportunity for business exists. It is ironic how the elites wave the flag to protect their own privileges while moving their capital across borders. It is a bleeding contradiction in itself, but this sculpture synthesizes it with brilliant clarity: the flag—flags in general—prevents the businessman from seeing beyond.

Nationalism is usually a perverse trap. Except when it becomes, solely as a defensive act against the ravenous lovers of capital, the tragic trench for human rights against the barbarism of those who want to strip them away from us.

For all these reasons, the work is simply spectacular. It is a pure political exercise, an act of rebellion in the heart of public space that inevitably invites us to stop and reflect.

Dosmilcien